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　　2023年6月1日，电视剧《梦中的那片海》在央视八套黄金档和腾讯视频首播，6月6日东方卫视齐集播出，如今已播出过半，热度居高不下。该剧从20世纪70年代末写起，领会了肖春生、佟晓梅、叶国华、贺红玲等一群北京后生在期间变革中的庆幸浮千里，谱写出一曲春风同意的历史之歌与芳华之歌。

　　《梦中的那片海》开篇展现了什刹海溜冰、午门对持等北京生存图景。剧中展现了为一又友两肋插刀的热沈义气、追求爱东说念主的激烈与专一，以及为完竣从戎梦越挫越勇的执著，以富饶生机的明快叙事和芳华特有的人命力赋予期间底色。该剧描写的虽不是当下时空的故事，但主东说念主公所濒临的芳华烦闷、顽抗和激情却能跨越时空，与当下的年青受众酿故意扉共振；其积极乐不雅、探索奋进的东说念主生派头、敢于担当的责任感和劳动感亦能烛照现代施行，对年青群体具有精神感召力和启暗示旨。

　　本剧的故事时分聚焦从阳光灿烂、放飞祈望的七十年代到充满发展机遇的世纪之交，国东说念主的分娩生存与念念想不雅念不休变化。这些变化不仅体现于肖春生、叶国华、陈宏军、皆天等有抱负的男性形象之中，还体现于各具风范的女性脚色之中。

　　领先，剧中莫得以清一色的“女强东说念主”形象来单方面解释现代跳动女性，而是尽力于构建塌实的东说念主物内在逻辑，多维呈现女性外皮与内在的魔力，并使其与期间环境水乳会通。她们之中有知书达理、打马虎眼，一直缄默看管着梦想和肖春生的佟晓梅；有聪敏顾家的传统女性肖艳秋，对爱情婚配有着极为通透的孤独融会；有秀美动东说念主、梦想指表明确的贺红玲；还有敢于不屈糟糕婚配、支配我方东说念主生的叶芳；天真解释了北京密斯飒爽粗鲁特色的赵小惠等等。其中，内敛爱静的佟晓梅与奔放激烈的贺红玲组成了红白玫瑰的相形对写。盛大的学识累积、殷实的家景与父母的撑捏让佟晓梅在东说念主生说念路的选拔上愈加行使自如，进退得当，她有勇气坚捏祈望，不为生存调解。当作胸有沟壑的文艺女后生，她为完竣医师梦想，早早便践行推论表面并行的学习方法，哪怕父母并不认可她的选拔，她也从未产天真摇，足可见其内心的强劲。比拟之下，小提琴武艺一流的贺红玲因家庭条目不好而怀道迷邦，被生存重负压得喘不外气来，她强烈的见识性和激进张扬的派头恰是因为她包袱着通盘家庭的畴昔庆幸，这也就决定了她对肖春生的爱中势必存在历害的量度，迥异于佟晓梅结拜又忘我的心扉。剧中女性脚色的形象塑造与心扉发展轨迹都投射着典型的历史语境，使东说念主物和情节都具有深扎期间泥土的信得过之韵。

　　其次，该剧的女性爱情故事是孤独的，有对女性自我的书写。剧中所塑造的女性不仅有“剪不休理还乱”的爱情，还有高大的祈望抱负和对自我价值的不懈追寻。当肖艳秋发现恋爱对象范建平已婚的真相后或者实时抽身上前；贺红玲、叶芳和佟晓梅一样莫得陷于方法的泥沼中无法自拔，而是感性地对我方的东说念主生负责：贺红玲紧紧地收拢了过问文工团的契机，叶芳永久将强多念书考大学的志愿，佟晓梅则在读过春生的来信后，决定报考特招生，探索更遍及的六合，拓展东说念主生的可能性。不错说，该剧所描画的女性精神成长之旅，成人网对其孤独意志的强调是一种非凡，揭示了现代女性愈加主动、丰富的物资和心扉需求。值得一提的是，《梦中的那片海》莫得通过一味矮化男性来映衬女性的孤独形象，女性脚色的自我发现与成长往往开辟在两性生存与心扉的训诲中，如肖艳秋在与皆天日久天长的相处中感受到了皆天的痴情和担当，她我方也因随着皆天作念买卖，投身到转变绽放的簇新事物中去；佟晓梅为存眷伤情严重的肖春生退伍复员，也因此有契机深研针灸按摩，进步我方的医术，而非导向为爱情葬送自我，不论四六二十四的肤浅化书写。

　　再次，在落拓爱情以外，本剧还着笔于暖热缜密的女性方法，佟晓梅在贺红玲与肖春生在通盘后，绝不盘桓地选拔了周至二东说念主；“东说念主间澄澈”的叶芳屡次提示佟晓梅要多为我方的远景探究，不要为情所困……《梦中的那片海》莫得将女性之间情敌、竞争敌手等对立的东说念主物研究刻意戏剧化，而是通过她们在期间波涛中相互扶捏饱读吹来传达一种和蔼祈望的性别研究，使女性形象愈加丰润圆整，亦使其心扉维度愈增多元、更有纵深。

　　从叙事空间上来看，什刹海、巷子、长城等地标性空间在剧中反复呈现，浓厚的京城韵味扑面而来。肖春生与贺红玲的邂逅、与佟晓梅的讲求碰面、与皆天和郭黑子的不打弗成通晓都发生在什刹海的冰场，可见什刹海是搭建剧中东说念主物研究、鞭策情节发展的遑急空间，亦具有深远的美丽意蕴。如肖春生所说，“东说念主生可不啻这一派什刹海。”浅表意旨上，什刹海是剧名中“那片海”的具象化空间，是这群热血后生东说念主生的起源，亦然梦想遍及蓝海的泉源。除此以外，冬日飘雪、琴声涟漪的长城见证着肖春生与贺红玲爱情的驱动。这些空间无不联结剧中东说念主的庆幸永久，突显芳华的诗意与荒诞，也使不雅众们通过视觉空想激活个东说念主的心扉顾忌。剧中全知视角下的旁白，构建出故事以外又一孤独的时空，以诉说的方式回望剧中东说念主的一世，并对其作出新的阐释和必要的补充，完竣了当年的“我”与咫尺的“我”的隔空对话。

　　固然，换一个角度，《梦中的那片海》因那片“海”和那些“梦”而暴露出较强的落拓色调，也会在一定流程上淡化年代叙事的巩固感；主东说念主公肖春生并非完东说念主，有着较强的祈望主义的色调，叶国华、皆天等东说念主物也都各有裂缝。关联词，历史与戏剧如鱼与熊掌，常常很难兼得；齐备与缺失亦是一体两面，往往互为参照，回不去的梦中的那片“海”，由此显得弥足珍稀。

　　（作家：李收效）

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　　转自：电视艺术微信公众号

　　责编：刘国栋  安伟贞

　　技艺：姜　平

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